很多人说这部电影没有表现出宫崎骏的特点，比起《千与千寻》和《龙猫》，《哈尔的移动城堡》显得有些寂寂无名。固然它获得了昔时的奥斯卡金像奖（动画长片）提名。
可是爱它的人却始终不曾思疑过这部电影。
那种喜悦就像村上春树在《挪威的丛林》中形容的那样：一只圆滚滚的小熊浑身闪烁着天鹅绒的光线，并且它聘请你与它一路在长满三叶草的山坡上打滚。
这部电影的原著来自英国作家戴安娜韦恩琼斯的同名胡想小说《哈尔的移动城堡》。这位女作家的小说乃至被誉为开导“哈利波特”的来历。
但宫崎骏改编完以后的电影与原著是有所分歧的，他付与了《哈尔的移动城堡》一股新的生命力和特点。
像宫崎骏的所有电影一样，这是一部关于纯真与爱的电影，但有所分歧的处地点于，这是一个关于谩骂的故事。
被谩骂的哈尔
作为这部电影的男主角，哈尔多是宫崎骏笔下最帅的男主角了，每次出场自带柔光一般的感受，加上木村拓哉的配音，这个角色直逼完美。
可是这么完美的一小我，倒是被谩骂的，这份谩骂就是跟魔鬼卡尔西法的互换。
卡尔西法本是一颗流星，不测埠落在了小哈尔的手上，从此它吃掉落了哈尔的心脏，两小我订下了契约，彼此依存。
汗青上把这类环境诠释为双生，《百年孤独》中有过双生子的描述，波兰斯基的电影《两生花》亦是在讲一个双生的故事。
哈尔从此成了魔法师，可是他没有心，没法去爱人，所以他一向在寻觅爱人。
这对他来讲又何尝不是一种谩骂。
正由于如此，坊间才有哈尔会吃女孩心的传说传闻。
哈尔碰到苏菲时说的那一句话是：“终究找到你了。”这句话是对苏菲那时窘境的解救，也是一个成果。
苏菲曾掉落入过哈尔小时辰的时空，她奉告哈尔，在将来等她。
就像一个时空闭环，相爱的人究竟会碰见。
被谩骂的苏菲
苏菲历来都是不自傲的，即便她在街头盛会那一天碰到了哈尔，她也不相信，由于她感觉，哈尔只会喜好标致女孩。
荒地魔女一向在寻觅哈尔，终究有一天她在苏菲的身上发觉到哈尔的踪迹，因而对苏菲下了咒语。
让她变成了一个老妇人。
电影中，苏菲时而年轻时而朽迈，刚开端确切是有些迷惑的，但我把它诠释为苏菲表达自我时就会变得年轻，这类现象不是表示在视觉上，而是表示在心理，宫崎骏将这类心理感受经过过程视觉的通感表示出来。
实在这个诠释对《哈尔的移动城堡》来讲也是可以说通的，事实成果一千个读者心中有一千个哈姆雷特。
这就是看电影的有趣的地方，每小我对人物都有本身的理解，每小我的思想都没法同化。
哲学上有一句烂大年夜街的话，固然被说得太多，也是真谛的一种表现：没有人能同时踏入同一条河道。
这句话里所有的物质都是在改变的，包含心理、心理和客不雅事物。
所以千人千面，一千个哈姆雷特才是正常的。只有一个哈姆雷特才是不正常的。
可是原著中对苏菲时而年轻时而朽迈的诠释倒是：她会随着本身的心理感受变得年轻，她之所以朽迈是由于她怯懦、自卑，而是在于哈尔的逐步接触以后，苏菲感应了爱，所以她变得年轻了。
这类说法直接将视觉诉诸于实际，反而掉去了一种诗意。
电影中的音乐
电影中的音乐来自久石让的手笔，一贯的浪漫与忧闷，一贯的想让人有哭的感动。
哈尔与苏菲最欢愉的时辰，就是在这首曲子响起的时辰。他们最后也打破了各自的谩骂，生活在移动城堡里。
或许这个结尾显得烂俗，像童话故事书里公主与王子幸福地生活在一路一般。
可是宫崎骏的笔下的温情与爱却一点不让人感觉俗套，他反而让人相信，这份爱本就是存在的。